今天給大家分享的這本書是《有生》。

　　《有生》是作家胡學(xué)文潛心八年完成的家族史詩(shī)似的長(zhǎng)篇小說(shuō)，它首發(fā)于《鐘山》長(zhǎng)篇小說(shuō)2020年A卷，單行本由江蘇鳳凰文藝出版社新近出版。出版僅兩個(gè)月，《有生》已迅速在多項(xiàng)重要文學(xué)評(píng)選中脫穎而出，榮登中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)2020年度小說(shuō)排行榜榜首、2020年長(zhǎng)篇小說(shuō)年度金榜、《揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論》2020年度文學(xué)排行榜榜首、《當(dāng)代》長(zhǎng)篇小說(shuō)年度論壇2020年五佳長(zhǎng)篇。

　　與此同時(shí)，該書還在在全國(guó)各大排行榜中取得了驕人成績(jī)，如：入選南方周末2020年度好書榜虛構(gòu)類榜首、2021年“中國(guó)好書”月度榜單、《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》月度優(yōu)秀暢銷書排行榜?總榜、百道網(wǎng)年度好書榜。

　　長(zhǎng)期以來(lái)，胡學(xué)文都被視為重要的現(xiàn)實(shí)主義作家，底層敘事的代表。他極擅長(zhǎng)將壩上草原的風(fēng)光、鄉(xiāng)間泥土的氣息、無(wú)名之輩的血淚移至紙上。當(dāng)代作家中，胡學(xué)文的小說(shuō)不僅在專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)被認(rèn)可，也在大眾讀者中取得了良好的口碑，根據(jù)他的小說(shuō)改編的各類影視劇非常多。眾所周知的有：根據(jù)他的中篇小說(shuō)《奔跑的月光》改編的電影《一個(gè)勺子》，此外，電影《心急吃不了熱豆腐》改編自他的小說(shuō)《婚姻穴位》，電影《跟蹤孔令學(xué)》改編自他的小說(shuō)《大風(fēng)起兮》，電影《極地彩虹》改編自他的小說(shuō)《極地胭脂》。

　　胡學(xué)文的作品為什么如此受歡迎？作為一名讀者，我和大家一樣，一開始就被胡學(xué)文作品里真實(shí)生動(dòng)、幾乎是原生態(tài)的生活畫面所吸引。但他又絕不只是客觀寫實(shí)，還蘊(yùn)含著對(duì)當(dāng)下生活的一種深刻洞察和反思。這部最新長(zhǎng)篇《有生》更是如此，作為一部長(zhǎng)篇巨制，它考驗(yàn)著作家的智慧、耐心、設(shè)計(jì)和才能。五十萬(wàn)言的《有生》不僅有著“百科全書”似的寬宏，長(zhǎng)江大河般的波瀾壯闊之美；也有著“清明上河圖”似的工筆描摹之細(xì)膩。

　　《有生》是一個(gè)起始于接“生”的故事，全書共二十章，分別以祖奶、如花、毛根、羅包、北風(fēng)、喜鵲六個(gè)人物命名，以人物為中心交替變換敘事視角。小說(shuō)的敘事時(shí)間從晚清到當(dāng)下，時(shí)間跨度有一百余年。小說(shuō)的主人公——祖奶，她一生共接生了大約一萬(wàn)兩千人，被祖奶接引到人世的眾生構(gòu)成了這部小說(shuō)的枝葉，為讀者構(gòu)建起一方土地上的生命本相。

　　文學(xué)，總是關(guān)乎可能生活，它是一種可以在庸常事物中脫胎換骨的事。作為一部?jī)?yōu)秀長(zhǎng)篇，《有生》所呈現(xiàn)的，比現(xiàn)實(shí)更遼闊、更真實(shí)。小說(shuō)起始于主人公祖奶躺在床上的回憶，也終止于祖奶的回憶。從晚清到當(dāng)代，百余年的時(shí)間跨度里，幾十個(gè)生動(dòng)的人物，在祖奶一天一夜的講述里，鮮活地抵達(dá)我們面前。祖奶喬大梅、如花、喜鵲、麥香、羅包、錢玉、宋品、毛根、白禮成……他們是農(nóng)民、手藝人，靠苦力刨食，在日復(fù)一日的苦難歲月里釋放個(gè)人的喜怒哀樂(lè)與生命悲歡。

　　小說(shuō)的開頭，喬大梅十歲那年，在錮爐匠父親的帶領(lǐng)下，自河南的虞城逃荒北上，他們的目標(biāo)是京城，父親想送她進(jìn)宮當(dāng)細(xì)匠，但尚未到京城，民國(guó)取代了大清朝。于是，父女繼續(xù)北上，逃荒途中，父親聽說(shuō)塞外一個(gè)燒餅就能換一畝地，他們便被能擁有土地的夢(mèng)想吸引，來(lái)到了故事的發(fā)生地營(yíng)盤鎮(zhèn)宋莊安家落戶。

　　歷史不會(huì)關(guān)注小人物，我們的歷史書里寫滿了宏大敘事，寫滿了英雄人物與關(guān)鍵事件，千百年來(lái)，普通人的命運(yùn)被宏大敘事淹沒(méi)，甚至連一個(gè)嘆息都沒(méi)有留下。好在文學(xué)作品讓我們的目光注意到了這些歷史的角落，有機(jī)會(huì)感受大歷史中小人物的悲歡。

　　讀喬大梅與父親的逃荒故事，我想到了自己的外祖父，他的祖上也在河南虞城，大概也是在他十歲左右，在養(yǎng)父母的帶領(lǐng)下，來(lái)自不同家庭生自不同父母的兄妹三人開始了逃荒之路，為什么來(lái)自不同家庭生自不同父母，聽母親說(shuō)是因?yàn)橥庾娓傅酿B(yǎng)父母不能生育，于是就撿了三個(gè)父母雙亡的孩子。

　　作為農(nóng)民，外祖父一家人沒(méi)有任何見識(shí)，他們不像《有生》中喬大梅的父親，還有一項(xiàng)錮爐的手藝，他們逃荒不是為了尋求更好的發(fā)展，只是為了不在原地餓死。他們的逃荒沒(méi)有任何規(guī)劃，一輛獨(dú)輪車，將他們從一個(gè)赤貧之地帶到了另一個(gè)赤貧之地，他們只逃到了距虞城百里之外的亳州，也許是因?yàn)橐宦飞夏芡诘礁嗟臉涓?，更多的野草與樹皮，他們沒(méi)有被餓死，兄妹三人及他們的父母均活了下來(lái)。

　　以前聽母親講外祖父的逃荒故事，我像在聽收音機(jī)中的人在說(shuō)書，讀《有生》時(shí)，已去世五年的外祖父走到了我的夢(mèng)里來(lái)，通過(guò)胡學(xué)文的筆觸，我好像看到了外祖父的一生，感受到了他所經(jīng)歷的苦難。逃荒途中，某個(gè)夜晚，他們沒(méi)處安身，像喬大梅與她父親一樣，也許野外的某個(gè)窩棚接待過(guò)他們，也接待過(guò)如他們一樣的萬(wàn)千逃荒者。

　　文學(xué)的想象力，讓我們抵達(dá)真相，抵達(dá)歷史深處的悲歡。《有生》豐富了我們的情感，它讓我們哭泣、歡笑、恐懼，讓我看到了祖輩們活著的細(xì)節(jié)，感受到了他們生命展開的過(guò)程，為他們的命運(yùn)遭遇落下了淚水。

　　句子比現(xiàn)實(shí)更遼闊，當(dāng)生命隨時(shí)間而逝，當(dāng)歷史被宏達(dá)敘事架構(gòu)，《有生》攜帶故事抵達(dá)我們。中國(guó)農(nóng)村的鄉(xiāng)土風(fēng)物、時(shí)代變遷、生命倫理，在胡學(xué)文的描述與思考之下以一種鮮活的模樣呈現(xiàn)。于是，時(shí)代感便在這超越百年的時(shí)間跨度里緩慢呈現(xiàn)。這么多年過(guò)去了，但一代代的人還活著，祖輩們的故事還在我們之間流傳，中國(guó)人的生命意志也在不斷的掙扎中越來(lái)越頑強(qiáng)。

　　我們常說(shuō)“一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特”，對(duì)于任何一部?jī)?yōu)秀的長(zhǎng)篇小說(shuō)來(lái)說(shuō)，我們無(wú)法用一兩句話將這部長(zhǎng)篇小說(shuō)說(shuō)清楚，甚至，無(wú)法用一兩篇文章將它說(shuō)清楚，說(shuō)到這里，我必須告訴讀者，其實(shí)，這就是我認(rèn)為為什么要讀《有生》的原因。

　　作為一部有著五十萬(wàn)言的巨著，它意義的豐富性以及在小說(shuō)藝術(shù)上的追求，對(duì)讀者來(lái)說(shuō)，是一份珍貴的饋贈(zèng)，我們需要深入到這部小說(shuō)中去，從故事人物的具體遭遇中去感受她們的命運(yùn)，從不同的角度去讀它，去闡釋它，這樣才能真正完成一部小說(shuō)的閱讀。好讀者會(huì)讀出好小說(shuō)的不凡之處，一部好小說(shuō)，也可以培養(yǎng)出眾多的好讀者。

　　當(dāng)今這個(gè)快節(jié)奏社會(huì)中，讀長(zhǎng)篇小說(shuō)是很有必要的，《有生》是一部極其適合當(dāng)下沉浸式閱讀的佳作，從這個(gè)意義上說(shuō)，《有生》可能不止是一部文學(xué)作品，它的專業(yè)高度不僅沒(méi)有限制它的傳播。相反，會(huì)極大地促進(jìn)它在不同讀者群體中的口口相傳，通過(guò)廣泛的閱讀而成為一個(gè)時(shí)期的經(jīng)典。